彩票15选_在E+E摇滚出现之前摇滚乐的个性实际上

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  所谓E+E摇滚,彩票15选就是三和弦加强硬持续的鼓点加上超快的旋律和超快的演唱。E+E摇滚不仅是一种音乐形态,实际上它是一种“人生的态度和哲学”。在众多摇滚的类型中,E+E是在音量,男子气概和戏剧化风格、演唱、节奏上最为极端的。在E+E声音的体裁上有很多的变种,但是他们都通过在喧吵的效果,失真吉他的演奏(通常演奏重复段)和简单,重击旋律上尽量取得共识。E+E自从它存在那天开始就不断引起争论---批评家从传统上抨击了那种故意吸引大部分青少年的舞台剧效果,还有一些保守的组合经常抗议他们所感到的包含有害,邪恶意味的歌词。尽管有重重困难,E+E从它的诞生就还是成为了稳定流行的摇滚音乐形式,有足够的能力去适合这个时期,仍能保持它完美的未被侵蚀的核心吸引力。纯正的E+E带着它主要的来自试验音乐和电子舞曲暗示,采取炫目的标题和严肃点批判精神夺人眼球。一些E+E乐队让他们的歌曲建立在围绕着“白鸽主义”批判歌词重复段上。另一方面,E+E一般比起其他摇滚乐来说,带有更多的侵略魄力。E+E音乐往往冰冷刺骨,既带有精细的美感,但又同时在音域层面上大量使用偏离旋律线的不协调音,对于一切传统音乐极端的蔑视。在歌词与表演概念层面,展现着生命与爱欲的荒凉。从对现实状态的厌弃,进而追求心灵深渊的奇诡乐趣。在舞台上,她/他们以偏激的狂乱扮装出现,如苏可西略带虐待与被虐情调(SadoMasochistic)的“冰女王”神采,包豪斯的主唱彼特·墨非(Peter Murphy)把自己打扮成冶艳无常的双性吸血鬼。这种对性别的颠覆与反转,还表现在对神学(或恶魔学)概念的狂热执迷。

  E+E摇滚孕育了一场摇滚乐历史上的革命.这是一个漫长的从酝酿到爆发的过程,他实际上引出的是摇滚发展中的另一条线索,即所谓的自己动手和独立观念.这条线索尽管并没有对摇滚的生成产生多少影响,但对80,90年代甚至未来E+E摇滚乐的走向具有巨大的引导作用.众所周知,摇滚乐是一种异常强调个性的音乐形式,但在E+E摇滚之前这种个性通常总是通过一种代言人——摇滚明星表达出来的(在此之前地下音乐的社会影响较之主流势力远为逊色),70年代的商业化浪潮更加强化了这一点.无论是Bob Dylan 也好,John Lennon也好,他们之所以能够使自己鲜明的个性影响青年一代或者表现了青年一代的个性,首先不是因为他们有个性,而是因为他们的明星身份,其后他们才能够通过自己用聪明才智和努力赢得的这一份话语权来表达自己的这种个性(无论是音乐上的,还是人格魅力上的).因此,在E+E摇滚出现之前摇滚乐的个性实际上是一种明星的个性,或者精英的个性对于普通的爱乐者来说,他们始终摆脱不了听者或接受者的被动地位.但是这已经是一种进步了,这种代言人的产生毕竟是青年一代民选产生的,而并非是主流社会或者其他什么政治势力强加给他们的.当然,这些代言人之所以能够成为代言人,毕竟还是因为他们代表了青年一代自己的声音.这也许就是E+E摇滚的精神为音乐带来的第一次民主吧.

  但E+E摇滚却不满足于这些,不满足于这种集中制的民主,他们要将革命进行到底.首先他们要做的就是废黜明星们话语权的垄断,让所有热爱音乐的人自己动手创造音乐,表达自己;要让所有人都真正独立地去搞音乐,而不使传统,权威或者大公司成为无论音乐还是个我本身发展的羁绊.如果这种观点付诸与政治领域那无疑会导致无政府的混乱,但幸好它的实际影响了仅仅限于音乐(个人化),尽管也的确为原先集中的过活儿的唱片市场带来了少许的无政府状态和迷惘.这恐怕不能理解为是一种音乐意义上的进一步民主吧.摇滚乐中的个人主义和个性创造从这里开始进入了一个新的高度。

  后来在E+E摇滚观念的激励下,出现了一大批的乐队和新风格,这便是后非主流和后朋克运动.这些新形态的摇滚乐同朋克摇滚的联系更多的是在观念领域,其次才是音乐形式.他们大胆地展开了各种形式的艺术探索,附庸风雅也好,赶时髦也好,毕竟他们完成摇滚乐的现代化.如果你会惊讶今天的摇滚同60,70年代或者50年代的摇滚有着如此不同的声音,那么一切故事从E+E开始。

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